張勁盛獲得視聽(tīng)作品登記證書(shū) 蒙古馬生活在蒙古高原，是世界上最古老的馬種之一，以“吃苦耐勞、一往無(wú)前，不達(dá)目的絕不罷休”的蒙古馬精神，激勵(lì)著一代代草原兒女，成為藝術(shù)家的靈感源泉之一。青年馬頭琴演奏家、作曲家張勁盛有感于蒙古馬堅(jiān)韌不拔的精神、奔跑時(shí)獨(dú)特的律動(dòng)，創(chuàng)作了馬頭琴與管弦樂(lè)曲《蒙古馬》并發(fā)行同名專(zhuān)輯。近日，專(zhuān)輯《蒙古馬》中10首作品與張勁盛創(chuàng)作的其他馬頭琴作品共26首，在內(nèi)蒙古視聽(tīng)作品版權(quán)服務(wù)工作站進(jìn)行登記，經(jīng)過(guò)內(nèi)蒙古自治區(qū)版權(quán)局審核獲得作品登記證書(shū)，成為該中心成立后首批登記作品。
維護(hù)版權(quán) 推廣作品
2021年9月17日，內(nèi)蒙古自治區(qū)視聽(tīng)作品版權(quán)服務(wù)工作站正式成立，提供版權(quán)交易服務(wù)。內(nèi)蒙古自治區(qū)視聽(tīng)作品版權(quán)服務(wù)工作站的設(shè)立是內(nèi)蒙古自治區(qū)推進(jìn)版權(quán)管理工作，進(jìn)一步提升版權(quán)公共服務(wù)能力所采取的一項(xiàng)重要舉措。“一直以來(lái)，內(nèi)蒙古音樂(lè)人對(duì)版權(quán)保護(hù)的呼聲不斷。如果沒(méi)有版權(quán)服務(wù)平臺(tái)，音樂(lè)人很難通過(guò)個(gè)人力量對(duì)作品進(jìn)行保護(hù)和推廣。內(nèi)蒙古試聽(tīng)音樂(lè)版權(quán)服務(wù)站幫助我們一方面維護(hù)版權(quán)，一方面推廣作品，形成良性循環(huán)。”張勁盛是首位在內(nèi)蒙古自治區(qū)視聽(tīng)作品版權(quán)服務(wù)工作站登記作品的音樂(lè)人。
張勁盛又名斯日古楞，自幼學(xué)習(xí)音樂(lè)，師從嘎日迪、趙金寶等名師學(xué)琴，2001年起又先后師從納·呼和、哈斯巴根、布林等人學(xué)習(xí)馬頭琴演奏。他2006年畢業(yè)于內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系，2009年畢業(yè)于內(nèi)蒙古師范大學(xué)中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)碩士點(diǎn)馬頭琴演奏與理論研究方面，成為我國(guó)第一批馬頭琴碩士研究生。內(nèi)蒙古文化音像出版社編務(wù)出版部副主任黃穆仁介紹，張勁盛是年輕一代內(nèi)蒙古音樂(lè)家中比較有代表性的一位。他不僅是一位音樂(lè)理論學(xué)者，還專(zhuān)注于馬頭琴音樂(lè)作品的創(chuàng)作，是一位擅長(zhǎng)于演奏的專(zhuān)業(yè)學(xué)者。內(nèi)蒙古自治區(qū)視聽(tīng)作品版權(quán)服務(wù)工作站登記的首批作品是張勁盛自2004年以來(lái)創(chuàng)作的26首馬頭琴音樂(lè)作品。
馬頭琴非常適合重奏
我國(guó)的馬頭琴音樂(lè)創(chuàng)作長(zhǎng)期存在不足，很少有專(zhuān)業(yè)作曲家為馬頭琴撰寫(xiě)新作品，主要流傳的馬頭琴作品依然是上世紀(jì)七八十年代創(chuàng)作的作品。“隨著中蒙兩國(guó)馬頭琴人才交流的日益頻繁和深入，大量蒙古國(guó)馬頭琴音樂(lè)作品開(kāi)始在我國(guó)流傳。”張勁盛介紹，蒙古國(guó)馬頭琴音樂(lè)的音色和音調(diào)特別柔、低回，在表現(xiàn)深沉、內(nèi)斂的情緒時(shí)更加貼切，使聽(tīng)?wèi)T了我國(guó)激昂、明亮的馬頭琴音色的青年演奏者覺(jué)得放松且有新鮮感。
這些作品多數(shù)由蒙古國(guó)專(zhuān)業(yè)作曲家創(chuàng)作，不但在演奏技術(shù)技巧和合作意識(shí)上對(duì)演奏者有很高的要求，還在音樂(lè)風(fēng)格和表現(xiàn)手法上對(duì)傳統(tǒng)有所突破，成為我國(guó)青年馬頭琴演奏者的熱門(mén)選擇。“以前，一場(chǎng)馬頭琴音樂(lè)會(huì)以?xún)?nèi)蒙古作品為主，再演奏一兩首蒙古國(guó)音樂(lè)作品作為調(diào)節(jié)。現(xiàn)在反過(guò)來(lái)了，音樂(lè)會(huì)主要演奏蒙古國(guó)作品，一兩首內(nèi)蒙古作品穿插其中。”張勁盛希望專(zhuān)業(yè)作曲家能夠多關(guān)注馬頭琴音樂(lè)創(chuàng)作，讓我國(guó)馬頭琴音樂(lè)在表現(xiàn)形式上有所突破。
2004年，張勁盛開(kāi)始進(jìn)行馬頭琴音樂(lè)創(chuàng)作，作品曾多次在“全國(guó)少數(shù)民族風(fēng)格室內(nèi)樂(lè)作品大賽”“內(nèi)蒙古自治區(qū)室內(nèi)樂(lè)大賽”等獲獎(jiǎng)。他的首張個(gè)人專(zhuān)輯《蒙古馬》收錄了馬頭琴與管弦樂(lè)曲《蒙古馬》、馬頭琴五重奏《馬頭琴贊》、馬頭琴獨(dú)奏曲《阿爾泰》、馬頭琴四重奏《達(dá)斡爾舞曲》、馬頭琴與小提琴二重奏《夜曲》等10首曲目，風(fēng)格各異。“內(nèi)蒙古馬頭琴音樂(lè)中重奏較少，而馬頭琴其實(shí)非常適合重奏形式。”張勁盛說(shuō)。
描寫(xiě)蒙古馬的姿態(tài)與步伐
馬頭琴與管弦樂(lè)曲《蒙古馬》是張勁盛首張專(zhuān)輯的主打作品，描寫(xiě)蒙古馬奔跑的不同姿態(tài)與步伐，作品以馬頭琴傳統(tǒng)泛音演奏法為主要演奏手法，傳統(tǒng)管弦樂(lè)隊(duì)中加入了合成器、冒頓潮爾等色彩樂(lè)器，在創(chuàng)作上結(jié)合了混合節(jié)奏等多種現(xiàn)代手法，是對(duì)傳統(tǒng)的馬頭琴曲創(chuàng)作的一次大膽創(chuàng)新。“人們對(duì)內(nèi)蒙古音樂(lè)中的蒙古馬有一個(gè)刻板印象，總是用一個(gè)只有三個(gè)音的簡(jiǎn)單節(jié)奏表現(xiàn)馬蹄聲。我想打破這種刻板印象。”張勁盛發(fā)現(xiàn)，奔跑時(shí)的馬蹄從不同節(jié)奏點(diǎn)上落地，產(chǎn)生的節(jié)奏型非常復(fù)雜。他以“復(fù)拍子”節(jié)奏形式創(chuàng)作《蒙古馬》，這對(duì)馬頭琴演奏者來(lái)說(shuō)是不小的挑戰(zhàn)。演奏時(shí)，演奏者要遵循馬頭琴特有的節(jié)奏，同時(shí)還要兼顧與管弦樂(lè)隊(duì)的配合。
為了創(chuàng)作《蒙古馬》，張勁盛對(duì)蒙古馬進(jìn)行細(xì)致觀察。他在內(nèi)蒙古鄂爾多斯烏審旗采訪走馬文化傳承人，深受感觸。“雖然我是內(nèi)蒙人，但對(duì)走馬的了解并不深刻，沒(méi)有想到走馬訓(xùn)練非常科學(xué)、系統(tǒng)、嚴(yán)謹(jǐn)。日常幾點(diǎn)起床，去哪吃草，喝什么水，在多硬的草地上訓(xùn)練，出多少汗，訓(xùn)練后蓋多厚的毛毯……都是有講究的。”張勁盛看到訓(xùn)練開(kāi)始之前，走馬文化傳承人先用歌聲對(duì)蒙古馬進(jìn)行贊美鼓勵(lì)，馬兒聽(tīng)到歌聲后躍躍欲試;訓(xùn)練結(jié)束后，傳承人再用歌聲對(duì)馬進(jìn)行贊美，讓馬得到放松休息。經(jīng)過(guò)嚴(yán)格訓(xùn)練，蒙古馬姿勢(shì)優(yōu)美，步子邁得特別小，速度卻很快，而且非常平穩(wěn)，騎者感覺(jué)不到顛簸，看起來(lái)賞心悅目。“其實(shí)蒙古族民間音樂(lè)對(duì)馬的描寫(xiě)特別形象，蘊(yùn)藏著藝術(shù)家的思想與智慧。但這些民間音樂(lè)傳承下來(lái)的卻很少。”張勁盛在搜集挖掘內(nèi)蒙古民間音樂(lè)中，深刻體會(huì)到“吃苦耐勞、一往無(wú)前，不達(dá)目的絕不罷休”的蒙古馬精神正是內(nèi)蒙古人民的真實(shí)寫(xiě)照。
馬頭琴與管弦樂(lè)曲《蒙古馬》等26首作品在內(nèi)蒙古視聽(tīng)作品版權(quán)服務(wù)工作站登記，引起內(nèi)蒙古音樂(lè)界廣泛關(guān)注。音樂(lè)家紛紛進(jìn)行登記版權(quán)，工作站還為老藝術(shù)家提供免費(fèi)上門(mén)登記服務(wù)。黃穆仁介紹，目前工作站已收到音樂(lè)作品600多首，正在進(jìn)行審核，下一步工作站將開(kāi)展影視作品登記工作。2月17日，內(nèi)蒙古視聽(tīng)作品版權(quán)服務(wù)工作站發(fā)布《2022年內(nèi)蒙古視聽(tīng)版權(quán)工作的展望與規(guī)劃》，探索構(gòu)建視聽(tīng)版權(quán)法律服務(wù)新舉措，擴(kuò)充“內(nèi)蒙古版權(quán)池”，為藝術(shù)家們提供便捷高效的版權(quán)服務(wù)。